傅抱石畫(huà)意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)解放后的山水畫(huà)，起了繼往開(kāi)來(lái)的作用。其人物畫(huà)，線條勁健，深得傳神之妙。傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，在日本期間研究日本繪畫(huà)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，融會(huì)日本畫(huà)技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法—抱石皴。他的人物畫(huà)受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運(yùn)用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。他的人物畫(huà)的線條極為凝練，勾勒中強(qiáng)調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫(huà)譜的畫(huà)法。他還把山水畫(huà)的技法融合到自己的人物畫(huà)之中，一改清代以來(lái)的人物畫(huà)畫(huà)風(fēng)。

傅抱石認(rèn)為中國(guó)畫(huà)的“線”以人物的衣紋上種類最多，他圖寫(xiě)人物一方面是為了練習(xí)拓寬“線”的表現(xiàn)能力，另一方面是為了配合山水創(chuàng)作的需要。兩者相互比較，前者更為重要，因?yàn)樗鼘?shí)踐著畫(huà)家貫穿始終的人物畫(huà)史研究與人物畫(huà)創(chuàng)作的重要思想—線條是中國(guó)一切造型藝術(shù)的根本。加之身為美術(shù)史家，人物畫(huà)史于他可謂爛熟于胸，能夠?qū)⑽簳x以降及至兩宋人物畫(huà)進(jìn)行條分縷析，精心梳理，他所繪制的人物蘊(yùn)涵著濃濃的古意。