中式古建門(mén)窗，獨(dú)蘊(yùn)風(fēng)采 門(mén)空與漏窗
門(mén)空在江南一帶稱(chēng)之為“地穴”，其形式獨(dú)蘊(yùn)風(fēng)采，只在墻上開(kāi)洞，卻不裝門(mén)扉。門(mén)空的邊框一般滿(mǎn)嵌清水磨磚，并且飾以各種形式的線(xiàn)腳，稱(chēng)為“門(mén)景”。門(mén)空在中式設(shè)計(jì)建筑中常設(shè)在廳堂廊軒的兩側(cè)，亦可接廊，成為廊軒的起始，也常因其辟于露天或半露天的墻垣上，成為一處詩(shī)意雅致的取框景，而使清雅偶得，妙趣自來(lái)。“凡有觀眺處筑斯，似避外隱內(nèi)之義”。漏窗是中式傳統(tǒng)建筑中窗牖的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式，其在墻上開(kāi)出類(lèi)似窗戶(hù)的洞口，但并不安裝窗扇的裝飾方式。如洞口不設(shè)遮攔，而是取墻外之景以門(mén)空的方法建造，則為窗空；如果將洞口用磚、瓦片等物做成透空的圖案或花紋，則為漏窗。漏窗之美，宛如墻上的立體畫(huà)，以空寓虛，借物寄情，小中見(jiàn)大，引人入勝。透過(guò)半鏤空的漏窗，一窗一景、一景一畫(huà)，似隔非隔，似隱還現(xiàn)，端的是讓人陡生春花秋月……試想，什么也不做，只是依在窗前感受窗外竹影婆娑、流光明滅滴翠、花香呼之欲出，小廊曲折，綠意透窗而來(lái)，無(wú)限意境讓人該是怎樣的砰然心動(dòng)呢。
屋門(mén)與墻門(mén)
最典型的屋門(mén)莫過(guò)于南方官宦大戶(hù)的宅門(mén)，俗稱(chēng)“將軍門(mén)”。將軍門(mén)的門(mén)扇為框檔門(mén)，門(mén)體較大，用材頗多，在近乎刻板的對(duì)稱(chēng)中，如將軍駕臨般颯颯風(fēng)姿，透露出威嚴(yán)凝重之氣。
墻門(mén)指開(kāi)墻為門(mén)，并在門(mén)之上用磚砌成枋，或者加斗棋、牌科作為裝飾。如在門(mén)的頂部覆蓋瓦石，門(mén)側(cè)修筑墻垛，便是“門(mén)樓”；墻門(mén)與“門(mén)樓”相似，不同之處在于它并非獨(dú)立高出墻垣，而是完全依附墻體修筑而成。
長(zhǎng)窗與半窗
長(zhǎng)窗，又稱(chēng)“隔扇”，通長(zhǎng)而落地，裝于上檻與下檻之間。長(zhǎng)窗由上夾宕板、窗芯、邊條、中夾宕板、大夾宕板、下夾宕板六部分組成，所有的夾宕板都由木板填實(shí)，木板雕刻成各式圖樣。每扇夾堂和裙板上都精雕細(xì)刻有各式各樣的圖案，形成陰陽(yáng)起伏的斷面，雕飾的圖案風(fēng)格機(jī)趣活潑、柔順秀麗，花紋多飾如意、靜物、花草等，一草一木都有比較深刻的含意。
半窗又稱(chēng)短窗，小巧精雅，因其長(zhǎng)度是長(zhǎng)窗的半截，故而得名。窗外須是曲徑通幽的后花園，有翠柳拂水，云影浮動(dòng)，花木扶疏一片鳥(niǎo)語(yǔ)花香的景致相襯。否則便全然沒(méi)了意境，古人也留不下“綠窗人似花”、“竹搖輕影罩幽窗”的雅句。半窗一般裝在廂房和書(shū)齋等地方，底部多半為矮墻，窗形極其細(xì)致精巧，緊靠著窗外的一定種植著芭蕉、綠竹或梅花等植物。如果讀書(shū)讀的悶了，便可以推開(kāi)窗戶(hù)，雙手托腮，盡賞觸手可得的綠意，感受墻外青山橫黛色，門(mén)前流水帶花香的美妙風(fēng)景。如若是冬天逢上一場(chǎng)大雪則更妙，推窗便是一樹(shù)暗香，朵朵梅花披帶著雪花探出枝頭，一幅輕扣窗欞的意境。就這樣足不出戶(hù)探出身子就可以與梅相親，著身邊的景色便可以鋪開(kāi)筆墨，詩(shī)情濃濃的揮毫而就：“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。“日暮詩(shī)成天由雪，與梅并做十分香”的好句。
橫風(fēng)窗、地坪窗、和合窗
橫風(fēng)窗又名橫披窗，是寬度大于高度的窗，因其外形像橫放的窗戶(hù)而得名。橫風(fēng)窗常使在有內(nèi)走廊的廳堂類(lèi)建筑的步柱位置。
地坪窗與半窗頗為相似，不同之處在于半窗是安裝在土石建筑的墻上，而地坪窗則是安裝在木質(zhì)欄桿上面，通常在走廊等位置使用。《營(yíng)造法式》對(duì)它的解釋是：“地坪窗即法式之鉤欄檻窗，窗下為欄桿，用于大廳次間廊柱之間，其式樣構(gòu)造與長(zhǎng)窗相似，唯其長(zhǎng)僅及長(zhǎng)窗中央堂下之橫頭料底至窗頂。”
和合窗又稱(chēng)支摘窗，前者以其組合形式而得名，后者則是因其開(kāi)啟方式而得名。和合窗和上文提及的各種窗戶(hù)都不相同，這種窗上部有鉸鏈，下部可以支起，常用在舫類(lèi)建筑上，也用于亭閣、旱船之上。和合窗之美，在于臨窗平眺視野寬闊，院中遠(yuǎn)近美景盡收眼底。
二、中式古建門(mén)窗，過(guò)目盡是畫(huà)
中式古建的門(mén)窗雕刻圖案極其講究，但只是門(mén)窗審美的一隅，遠(yuǎn)非全部。清代文學(xué)家李漁對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)素有研究，他在《閑情偶寄·居室篇》中著重論述了窗的設(shè)計(jì)以及美學(xué)思想。他不僅強(qiáng)調(diào)窗欞與欄桿的設(shè)計(jì)應(yīng)講究裝飾美，而且還力求把窗從整體上變成一幅優(yōu)美的圖畫(huà)，以期達(dá)到“移天換日之法，變昨?yàn)榻瘢宄苫�，俾耳目之前，刻刻似有生機(jī)飛舞”的境界。如在窗上雕以栩栩如生的花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)，或?qū)⑷斯さ裨斓幕B(niǎo)草蟲(chóng)制成扇形窗欞，如此，無(wú)論四季輪回或是陰晴圓缺，足不出戶(hù)便可置身丹崖碧水、茂林修竹之中，可隨意欣賞四季花卉、珍禽異獸，從而達(dá)到從“臥游”到“居游”的理想境界。
借景，又是門(mén)窗的另一個(gè)妙用。杜甫的“窗含西嶺千秋雪”、王安石的“西山排闥送青來(lái)”、李白的“檐飛苑溪水，窗落敬山亭”等著名詩(shī)句都是在以窗借景的情況下引發(fā)而來(lái)。這里，尺幅大小的窗口成了詩(shī)人眼中的取景器，一時(shí)間，“納千頃之汪洋，收四時(shí)之爛漫”。李漁也說(shuō)：“開(kāi)窗莫妙于借景。”這一點(diǎn)在園林藝術(shù)中體現(xiàn)得更佳。
在種類(lèi)繁多的窗牖中，景窗尤為之妙，將借景體現(xiàn)得最為完美。景窗常用于建筑的山墻、后包檐墻上，如此，景窗與窗外的景色可相依而生，達(dá)到相得益彰的境界。如此想來(lái)，那些才子佳人的靡麗詩(shī)句多半離不了這景窗的幫襯！
